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我知道這些故事最後必定要有一個主角死去,
死亡,才是全部努力存活的意義。


容器般盛裝一切經歷的,我們的身體,終會崩解,
才會有人渴求父母的愛,
有人渴求情人的愛,
有人困惑這些愛是否虛幻,
有人改造自己的身體,甚至有人放棄

──於是我們永恆地無能阻止,愛與疼痛一次次溢出,流漫成靈魂 / 故事的影子。

葉佳怡,新生代備受矚目的文學作家。獨特冷調略帶金屬鏽蝕感的文字,建構出以傷害與死亡為核心的第一本短篇小說集;熠熠光芒中她冷靜割開黑暗,試著讓更黑的純粹緩緩溢出。

《溢出》的超現實世界沒有邊緣。十二則異境書寫的短篇小說,落腳在「城市」、「房間」、「劇場」、「整形中心 / 醫院」,四個我們明明熟悉,卻在故事裡變得陌生,不敢指認的空間。

我們不敢指認,因為害怕自己其實也是──

是〈火車站〉裡依靠謠言存在於世的紅衣女孩,孤獨得一無所有,僅剩故事;

是〈魚〉裡以傷口豢養魚群的女人,猛然在那刻暴烈無知傷害,滅絕所有關聯;

是〈白馬〉裡的割靈師,偏執找尋著白馬般幻覺的愛,愛的幻覺;

是〈第三幕:有三個人像的構圖〉裡只剩下符號代稱的女子們,在日常走位中互相愛慕、互相憎恨;

是〈義肢〉裡提供疼痛的「施暴者」 / 麗,選擇自我殘傷又忍不住華麗地裝飾傷痕,轉生成一切傷害與痛苦的總和。

通過魔幻與現實交錯的過程,最後來到第五章「窗外」。像視線離開超現實畫作,移出畫框返回所處世界,我們準備重新認知這些與愛同生的性慾、歡愉、疼痛、羞恥,甚至是死亡時,恍然明白考驗才正要開始。

當世界所有事物以各種姿態考驗我們,考驗我們有沒有辦法愛它們、有沒有辦法不顧一切地接受它們原本的樣貌時,我們該如何回答?

作者簡介

葉佳怡

台北人,曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎,以及聯合文學小說新人獎。之前擔任大學英文兼任講師,現為專職譯者。悲觀之餘喜歡果醬、貓和白色封面的書,最痛恨的則是毛筆課和爵士樂。喜歡與痛恨間被我遺忘的事很多,但深信它們從未消失,總還能從各種細節中為我再一次溢出存在的流光。







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透明

鄭快要分娩了,他坐在候診間的沙發上,看著自己的肚子,知道這個事實不可能再改變了。他看向李,李正專注看著空氣屏幕上播放的新聞,那雙眼睛昨晚曾看著自己喝下蔬菜碎肉湯、看著自己差點在浴室滑倒、看著自己氣到摔碎三個碗盤,但始終沒有看到最重要的事。

鄭想起他們第一次坐在這個候診間,兩人擠在沙發上,十指交纏,每隔幾分鐘就忍不住要親吻,完全不像五十幾歲的人該有的樣子。他們倆的陰莖在褲襠裡不停脹痛了又疲軟,疲軟了又脹痛,反覆到令人不知該如何害羞的地步。就連整形師終於為他們亮起了就診的紫燈,他們還是耳鬢廝磨了一陣才進去,笑鬧地像兩個小孩。

「我們要生小孩。」他們笑臉如花地對整形師說。

整形師禮貌表示恭喜,但隨即盡職地進入技術性細節:
所以是哪一位要做性器官置換?怎麼樣的體質適合嗎?我知道坊間說曾為天然女性的人較適合,但就整形師的立場來看,做過越少次性器官置換的人越適合,因為懷胎的穩定性較高。所以,雖然李在男性之前是天然女性,但再置換一次未必適合,也許讓鄭置換並且懷胎比較好。是、是,這樣就決定了嗎?你們不需要回去考慮一下?好的,我瞭解了,那我們約手術時間吧。

「還有一件事。」鄭當時興奮地說,「我們想請問,子宮跟腹部可不可做成最近流行的透明肌膚。」

懷孕期間,他們常常談起整形師當時無法掩飾的驚訝與沉默,那是一種關於過往美好時光的證明。那時的他們不只說給彼此聽,也說給靖聽,直到他們不再認為三人之中有誰真的對這段回憶感興趣。

就像一齊挑戰世界,他們帶著一臉無辜的喜悅,看著技術人員為他們苦惱奔忙。那時透明肌膚剛問世,許多年輕人小片小片地裝置在身上,將部分器官像飾品一樣地在人群之間炫耀。剛開始大家喜歡露出在肋骨之間若隱若現的心臟,後來心臟因為過度氾濫顯得俗氣,其他器官就前仆後繼地接連成為主流,甚至連指骨也曾風行了一陣。大家隱然覺得這麼做可能會產生一些道德問題,不安的氣氛更增添了這項技術的叛逆性,卻沒有人真正捕捉到問題的樣貌。然而當鄭和李這麼要求之後,開啟的不只是內臟平滑肌的透明化技術研發,還有一個終於讓大家得以爭議的論點:成長期間的胎兒究竟應不應該被看到?是,我們都可以在那段期間殺死他們了,現在問這個問題似乎有點多餘。然而生命的發端一直都帶著一點世界被完全除魅前的神秘,我們願意驅魔,不見得代表我們想要否定魔鬼的存在,也不見得代表我們想知道魔鬼是怎麼出現的。

然而愛侶的想法總是與世界相反。

無論掀起怎麼樣的爭議,因為都尚未進入法律層面,他們仍順利得到理想的透明腹部與子宮。然而礙於臨床案例的缺乏,鄭並沒有冒險地將整個腹部及子宮透明化,只是聽從整形師建議在腹部中央開了一個透明的圓形,那是一個對應子宮注射了透明藥物的圓形區域,使受精的胚胎後來像在一個開了圓窗的太空艙中懸浮。




溢出

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